万壶
曼生壶
万壶 发布于 2015-12-18
陈鸿寿(1768～1822)清篆刻家,字子恭,号曼生,别号种榆道人.浙江钱塘人.“西冷八家之一”.善书法,能画山水、花卉、兰竹.任溧阳县令时,曾趁公余之暇和幕客江听香、郭麟等,手绘十八壶式,(后人称曼生十八壶式)请紫砂名匠杨彭年、...
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壶铭文化
万壶 发布于 2015-12-18
孙道明遗器壶铭 且吃茶,清隐.彭年题壶铭:苦而回甘,直凉之言. 留佩题壶铭:把此瓦缶石,亦作玉壶看.壶中日月长,山窗无依样.三分分,茶解解,解之之渴.天茶星,守东井,占之占,得铭饮.时大彬壶铭:行吟山水之中 夜泊江门外清风枞起腋 明月一天凉如水一杯清茗,可沁诗脾.叶应经霜绿,花肥...
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曼生壶典故及图谱
万壶 发布于 2015-12-17
曼生十八式即陈曼生创作的十八种款式紫砂壶。传世“曼生壶”，无论是诗，是文，或是金石、砖瓦文字，都是写刻在壶的腹部或肩部，而且满肩、满腹，占据空间较大，非常显眼，再加上署款“曼生”、“曼生铭”、“阿曼陀室”，或“曼生为七芗题”等等，都是刻在壶身最为引人注目的位置，格外突出。尤其值得...
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崔龙喜与“龙喜砂宝”情缘
1万壶 发布于 2015-01-22
天下紫砂出宜兴。”紫砂艺术是宜兴人引以为荣的一张城市名片，也是芸芸众生千百年来欲罢不能的追求。宜兴的紫砂之所以能独步天下并风靡至今，跟一批批工艺大师前仆后继的奉献是分不开的。古有陈鸣远勇于开拓创新，把壶艺、品茗和文人的风情雅致融为一体，让紫砂步入艺术品殿堂；今有崔龙喜标新立异执着...
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传炉壶名作赏析（二）
5万壶 发布于 2015-01-22
就造型而言，四方传炉壶属于紫砂光素器的范畴，器身形状以方器为基本形，但方中寓圆，比一般方器多了一份圆润之美。就制作的难度来看，四方传炉壶的成型难度相当高，甚至可谓是紫砂陶器中，最具挑战性的几个器形之一。陶手一般多采镶身筒技法作成粗坯，再将上下左右逐一拍圆，所以从纯手工制作的四脚猪...
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传炉壶名作赏析（一）
5万壶 发布于 2015-01-22
在紫砂壶器件中，传炉集制作工艺高超、文化蕴涵浓厚于一身。是极富观赏、把玩的紫砂器件，是最具代表中国紫砂文化殿堂级的少数的经典款之一。传炉壶的造型属于紫砂光货类，式度端庄，风格雅致，隐隐然有古风韵，堪称佳品。有鉴于此传统壶型由来已久，然欠缺考据，众壶友多不知此壶，今东拼西凑，略言一...
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历史优秀圆器作品鉴赏
6万壶 发布于 2015-01-20
紫砂圆器茗壶在历史长河中，不断创新、调整、演变、发展，每个时期都有经典代表作品涌现，紫砂圆器茗壶作为几何形简练造型的代表和紫砂方器茗壶、紫砂筋纹器茗壶一样，共同谱写着紫砂历史，谱写着紫砂发展史。在江苏宜兴羊角山宋代古窑遗址出土的残片复原器中，其间有一件《提梁式圆壶》，壶身为圆形，...
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焐灰工艺全解
4万壶 发布于 2014-11-11
一、焐灰的起源及发展焐灰并不是现代发明的技术，焐灰工艺是从古时就有的，具体从何时开始，没有考证过。我们的制壶先辈很早就使用这项技术了。以前一般采用谷糠做填充料来焐灰，现在一般采用木炭粉等物来填充，原理是一样的。其出现原因，并不是因为逐渐消失而越显的珍贵的乌泥，而是因为烧窑时将壶烧...
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文人紫砂传承者王涛
7万壶 发布于 2014-11-09
中国宜兴——这块孕育了无数青年才俊的地方，这是个人杰地灵的宝地，更是培养了无数紫砂艺人的摇篮，他们有的只是纯粹的紫砂工艺师，但更多的是有着文人才华的老师，而王涛便是其中一个，他爱紫砂艺术，也爱书画习字，对铭刻亦有自己独到的见解，从他的壶中不仅仅感受到紫砂的独特魅力，更能从中读到人...
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宜兴紫砂泥料的陈腐
4万壶 发布于 2014-11-09
紫砂自明代开始，已五百余年，因其独特的原料和工艺响誉世界！紫砂器的优劣和性能首先决定于原料的质量和性能，其次才决定于生产过程和艺术价值！所以不管作者或藏家，泥料都应该是首要考虑的对象，
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