万壶
一把好壶重在每日的把玩，这样才能使的壶有了生命，玩壶人皆是爱壶之士，小编也是一位爱壶的人。壶友们的爱壶经验也是很值得学习的，下面我们看看一位壶友的把玩日记；
“独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。” 吾人寄迹城市，捉壶品茗间，亦少得山林佳趣。
壶之佳者，有宫廷派，有文人派。巧饰金玉，彩绘珐琅，佚丽矜贵者，宫廷派也；不务妍媚，洗尽铅华，转求逸趣者，文人派也。时大彬、邵大亨、陈曼生、顾景舟所制皆文人派。煎茶竹里，注春先生亦当林下风度也，吾恐金玉炫彩之污其颜色。
顾景舟以规仿大亨壶而得绝艺真髓，曾谓：大亨技艺缜密高超，嘉道以降，百五十余载，无逾越者。复制者无论如何精工，终觉神韵有所不逮。
陶曷取诸?取诸其制。纯紫砂用泥片镶接工艺，手工成型，于壶内必见其接痕腠理。至拉胚倒模者，必加高岭土、玻璃水以助其成型。
炼泥有澄泥法，有磨泥法，有粉碎法。老壶用澄泥法，新壶用粉碎法。老壶质润，新壶质幼。
{按：民国徐珂在《清类钞》一文中描述道：“泥初出山时，大如煤块。舂以杵，必数次，始取其较细者，浸之於池，经数月，则粗分子下沉。其最上层，皆有黏性，乃取以制器。” 直到解放前后，有用石磨磨泥粉的手工制法，1958年，紫砂泥的加工应用粉碎机，湿水后通过真空绫泥机捏练，成为供制坯用的熟泥。} 紫砂520
窑炉有龙窑，有倒焰窑，有隧道窑。壶之出自龙窑者尤坚结润泽。
{按：龙窑使用时间最长，直到1957年才被倒焰窑代替。龙窑所用燃料是茅草、松柴。倒焰窑的燃料是烟煤。 隧道窑则以重油为燃料。} 紫砂
老壶表面有凝析一层，故能“出冶则资比凝铜”，新壶则必以茶汤泡养始得润泽。 紫砂
壶尚雅洁，然其久旧者锈迹易去，宿气难除，茶客为之束手。籍载：“壶宿杂气，满贮沸汤，倾即没冷水中，亦急出冷水泻之，元气复矣。”紫砂内壁为双重气孔结构，骤热骤冷，利用气孔呼吸作用以除宿气，古人体物之精，于此亦可见一斑。
题铭切壶切茗者，尚也。曾见一壶，蒋永西刻铭“花径不曾缘客扫”，用刀如笔，真剧作也。杜工部此句诗意宁静淡远，亦与茶道暗合。器为抗战时期所作，蒋老引用此句，抑寓驱“客”之意。
紫砂老壶，印章多为木头章。
西方收藏家曾谓：实用且传世者甚为稀有。紫砂博器，寥若晨星。十九世纪中叶延至二十世纪初期摹仿古代名家之作，有一定存世量且艺术价值甚高，其精绝者藏家视同珠璧。
