万壶
所谓“双重师傅”名份现象，即艺徒二次拜师学艺，有二个正式师傅的现象。紫砂业界，自古以来门派纷立，门规森严，独门技艺独传，有谓“秘不相授”之说。但是在新中国成立之后，由于种种原因，在宜兴的紫砂界却出现过这样的现象，对于藏家来说，可以重点研究这样的关系。
一日授艺，终身为师。师傅的教诲之恩重如泰山，深如东海，这关系到一个艺人的修养素质和艺品、艺德问题，绝对应该严肃慎重。像周桂珍女士，这位紫砂业界着名的高级工艺师，1958年拜王寅春为师，在自己几十年的创作生涯中，受其丈夫高海庚的启发和指导，特别是接受高海庚的恩师顾景舟教诲，但她从来不拿顾景舟当成一块“金字招牌”。此次拍卖的曼生提梁为周桂珍大师一生中的代表作，刻绘上与很多大师有过合作，其中以冯其庸最为代表。此壶造型为清代着名金石家陈鸿数设计，成型难度很高，尤其是提梁，如此硕大的形体完美而无瑕疵，实属不易，再加冯其庸书法，并由当代陶刻大师谭泉海命名，堪称经典，正如周大师书中所言为一生中最为满意之作品。
“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”。紫砂壶在中国陶瓷史和物质文化史上有着非常独特的地位，以一器之微，不仅耗尽历代才人智士、名工巧匠的移山心力，更是价等黄金，珍同鼎鼐。
