万壶
紫砂陶之造型样式之多，在各种陶瓷中是最为突出的。其中紫砂茶壶一项的造型样式，不仅丰富多彩，而且完整谐调，当为世界陶瓷壶类造型之首。在紫砂陶悠久的发展历史中，各个时代的紫砂壶造型都形成了独特的时代风格。因此紫砂壶造型的时代风格的欣赏与把握，特别是一些造型细节特征的分辨，对于紫砂壶具的断代以及真伪鉴别是有益与必要的。
紫砂器制作进入以时大彬为代表的成熟期以后，壶式已经相对丰富，故周高起《阳羡茗壶系》说时大彬是“诸款具足”。除了目前所见考古出土的紫砂圆壶、鼎足盖圆壶、六方壶、三足圆壶和大圆壶等几何形壶外，尚有明清文人在著述、诗歌中记载的其他款式，如周容《宜兴甍壶记》的“是日主人出时壶二，一提梁卣，一汉解，俱不失工所言”。这两种造型都是仿青铜器的。吴骞有《叔未解元得时大彬汉方壶，诗来属和》诗，说明时大彬有汉方壶。而扬州八怪之一汪士慎诗句“阳羡茶壶紫云色，浑然制作梅花式”和张燕昌《阳羡陶说》“先府君性嗜茶，所购茶具皆极精。尝得时大彬小壶如菱花八角”所称誉的“梅花式”与“菱花八角”，则是仿生形的款色。
经过数代人的努力，至明晚期紫砂壶的造型精彩纷呈，已是“方非一名，圆不一相，文岂传形，赋难为状”了。仅以明末清初文人诗文中描述的徐友泉制壶为例，就“变化式、土，仿古尊壘诸器，配合土色所宜，毕智穷工，移人心目。”周高起《阳羡茗壶系》述：“予尝博考厥制，有汉方、扁解、小云雷、提梁卣、蕉叶、莲方、菱花、鹅蛋、分裆索耳、美人垂莲、大顶莲、一回角、六子诸款。”吴梅鼎(吴颐山侄孙)《阳羡茗壶赋》歌咏的更多，剔除重复的款式外，还有：汉瓶、僧帽、苦节君、扇面方、芦席方、诰宝、圆珠、西施乳、束腰菱花、平肩莲子、合菊、荷花、芝兰、竹节、橄榄六方、冬瓜丽、分蕉蝉翼、柄云索耳、番象鼻、鲨鱼皮、天鸡、篆珥等。无论是仿器形，还是仿生形，均达到了“摹形象体，殚精毕异”。
明代紫砂壶虽然有些制作不够精致，但是总体上看形象饱满，“器”宇轩昂，具有大江东去的阳刚之气。其造型的细部特征有：壶嘴，直流往往上翘，三弯嘴也有向上的感觉，流口常常略低于壶口;壶纽或无座，或座很低;壶把常呈外圆内扁，与壶身结合处均较大，有的上部还有凸角;壶身常以凹线、弦纹及贴塑柿蒂纹作装饰。
